图面表达就是呈现设计的窗口，我们透过它们一点点了解设计的内容，好的表达不仅呈现设计的基本信息，还给看图人铺垫了某种情绪，与整个建筑氛围相称。
通过Arch Daily评选的2023年度最佳建筑绘图，我们看一看这些优秀的图面表达是怎样呈现设计的。
这是一个占地面积400平米的临时展览空间，它作为短暂的存在却点起建筑深层的哲思。建筑真正的搭建部分是一层白色“围墙”，它简单直接的划定了展览空间的场域，只留一角折起进入其中，屏蔽掉外部情绪，纯粹的做法也表达了展览的意图。
进入其中，空荡荡的场地一角，有一个废弃的乡村小屋，展览布局以其简单性证明了小型建筑的真实性和原型价值。除了小屋外，场地空白处杂乱无章地堆满了与传统农业景观格格不入的建筑模型。
该项目以简单而必要的设计回应了缺乏强大的建筑理论的背景，其中与领土相关的所有建筑技术知识都已经丢失。展馆从一件被遗忘的物品开始，揭示废墟并放大其价值，以便被参观者记住。
展览展出的重点既是这座废弃的小屋，那些散布的建筑模型与真实粗糙的废弃小屋形成强烈对比，设计者以这种方式呼吁建筑师关注过去的痕迹和每个地方的特征。
回看这幅画，我们清晰了它表达的是什么，留白既是必要的，也巧妙地表达了展览超脱建筑本身的意义。 这项研究，无论是形式上的还是理论上的，都超越了时尚，探索了那些使建筑永恒的价值。
与上张不同，这幅图里包含了很多信息元素，家、走廊、浴室、农忙、远山。单看这幅画，我们已经被带入乡土气息之中。
画里空间翻折， 立体与平面的 错动 让建筑与生活图景 徐徐展开，图面的纹理 或许就是 建筑本身的某种肌理。
房子是EZ工作室在伊朗乡村建造的一处家园，设计者希望房子是一个家，它可以在内部的城市生活方式和外部的乡村魅力之间架起一座桥梁，希望可以创造一个既能满足室内城市生活的舒适性，又能体现室外乡村外观的简单性，希望这个“新生儿”可以迅速在村子的中心找到一席之地。
建筑的建造方式采用天然、低技、可持续的建造材料：夯土、竹子。房子作为一个容器，不仅给居民带来了理想的舒适感，也与气候和文化产生互动。
这种空间变形表现形式在我们的国画中颇为常见。近景农忙歇息的安乐图景，远处雄浑的山脉连绵起伏，大环境到小环境由上至下同处于一幅画里，涵盖了丰富的信息。
手绘图的表达亮点在于简练清晰有温度。从图中我们可以看到音乐与教堂融合的双层上下关系。
教堂位于社区广场的中心地带，音乐厅联系了周围社区，建筑形态也呈现连接区域的作用。
教堂外墙的三条凹形曲线被勾勒出来，与广场上三组相邻的建筑和谐共处。通过将建筑物从地面抬高，保持了广场的开放性，同时也为人们提供了一个休息的庇护所。
音乐厅的顶部有一个大型可伸缩的圆形气动屋顶，引入了天窗。在有利的天气条件下，屋顶上升，将音乐厅变成一个户外剧院。
下层的冥想圆形大厅高9米，自然光通过下面的角缝隙以及悬挂舞台周围的上部缝隙柔和地扩散。
浩大的总平面图展示了一片贫瘠的地形山脉，图上没有标明建筑位置，像是一个前序，建筑物其实遍布于大地之上，赋予整座山脉纪念意义。
古吉拉特邦卡奇县地区曾发生里氏震级为7.6的大地震，造成 13,805 人死亡，这场自然灾害所造成的创伤是无法线 多年的历史期间里，它遭受过飓风、干旱等无数自然灾害，而这些造就了卡奇演化出一种具有复原力的韧性文化。
时任古吉拉特邦首席部长、现任总理纳伦德·莫迪 (Narender Modi) 给出了简单而深刻的准确指示：“为每个受害者种一棵树”。但水在当地仍然是最稀缺的自然资源，因此建筑物不但作为朝圣者前来缅怀亲人的遇难者家属的纪念场所，也要不断蓄水给树木提供养分。
剖面图是最能展示建筑内部空间的，当然也能展示建筑与环境之间的关系。这张细致入微的剖面不仅展示了内部结构与建筑材质，也表现了房间、场地与自然环境之间的关系。
日本爱知县的四间出租屋远离市中心，拥有美丽的林地，寺庙，田野，弯曲的小径，溪流和树篱的令人印象深刻的景观。
材料和水路的再利用：原有石墙的石头曾经沿着场地堆积起来，作为土壤挡土墙，现有房屋的柱子和横梁材料被重新用作外墙和水道周围的长凳。
井顶的雨水被收集起来，并通过环绕场地的“水道”排出。“水道”也是每栋建筑场地的边界。此外，它还可以用作断水的紧急供水。
“Stalk抱树者餐厅”结合了五棵高30米的现有树木，被包裹在光影变幻的垂幕中，承载着多种商业活动。
在自然光影下用餐是什么感觉？树木的阴影倒映在张力结构上，随着风的吹拂，树木的摇曳，变换不同的图案。顾客在观赏自然的同时享受舒适的环境，同时确保自然是建筑本身的核心。
这个750平方米的上层酒吧餐厅周围为轻钢木结构的屋顶，不仅为所有玻璃开口提供遮阳，还作为参数悬索的锚点。
建筑的立面与内部的工作场景拼贴，抽象铅笔画与艺术品的结合，建筑师Ricardo Flores与Eva Prats在第18届威尼斯双年展国际建筑展上为参观者提供了一个耐人寻味的视角。
展厅展出的是事务所在捕捉每个场地存在的（即使是很难立刻发现的）历史层次方面的高度敏感性，以及他们将既有结构转化为充满情感的空间的杰出能力。
Ricardo Flores和Eva Prats表示：“作为建筑师，阅读建筑与人承载的记忆，是为了思考一个依托于过去的未来。”
“情感的遗迹”围绕着四个主题进行探索，包括：1.用时间绘图；2.使用的价值；3.废墟的开放状况；4.承袭的权利。
展厅选址在一处废弃的工厂内，工厂斑驳的历史痕迹也承载着诸多场所记忆，与事务所要表达的设计理念和对场所价值的看法相契合。
建筑图面表达的精确度决定了图面传递信息的效率和质量，创造力则是每位设计者在突破冰冷技术图的尝试，它是设计师的语言，传递着建筑的情绪价值和设计师的设计意图。
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